威廉.肯特里奇
南非籍艺术家威廉.肯特里奇在亚洲的最大规模的个展“样板札记”，最近在尤伦斯当代艺术中心展出。这位年仅60岁的艺术家可以说是在各个领域游刃有余的多产艺术家，展览呈现了威廉.肯特里奇自1988年至今的多件重要作品，并且，还有专门为本次展览创作的作品《样板札记》，这件作品对现代中国的社会历史——从鲁迅到革命样板戏——进行了广泛的研究，尽管只是作为一种素材，但肯特里奇用具有说教意味的芭蕾形式、幽默的语调将这种素材的历史内涵层层覆盖。但是，他的艺术作品提供的内容或许并不是最需要了解的。
说到威廉.肯特里奇及其作品被中国艺术界所了解，2000年的上海国际双年展的绍介起到了举足轻重的作用，当时的上海双年展可谓是国内最顶尖的双年展，从策展团队到参展艺术家的高度及广度，都可以说开一代先河。威廉.肯特里奇1999年创作的 动画作品《影子列队》就在那次上海双年展上首次亮相。在当时的国内艺术界引起了不小的轰动。无论是从创作的方法论还是作品内容的情感传递，对看过威廉.肯特里奇作品的艺术家都是很大的启示。国内 的影像艺术家缪晓春在2015年的自述《双拳四手》中写道：“1997年我还在卡塞尔美术学院上学，在那年的文献展中，我看到了威廉.肯特里奇的两部动画作品，很感动，我惊讶他用双手画出的炭笔素描是那样的粗犷、生动，配上文艺复兴时期的音乐，吸引我看了一遍又一遍。想着我以后也会用动画的方式做作品，但那时还不清楚会用何种方式和方法，但肯定不会用徒手画的方式。”
通过缪晓春的这段自述，我们可以获得两条重要的信息。第一，威廉.肯特里奇在很多年前就在国际范围内产生深远影响，所以2000年上海双年展引起的关注和轰动在情理之中;第二，20年前的威廉.肯特里奇的创作方法算作比较落后，虽然到现在，很多信息在提示要回归绘画，无论如何“回归”，徒手作画再制作成动画作品，都是一种很“笨拙”的方法，但是仍有大批拥趸。可以以此推理一下，一个艺术家的“费力讨好”的创作方式让另外一帮艺术家非常受用，但是这帮艺术家并不去照搬其创作方法。原因在哪?这就要源于这个投入之处比，因为费力讨好与不讨好，是难以把控的，如同赌博一般。
