2012年长篇小说：个人化叙事与中国化故事(7)

　　从写作者的角度看，以“80后”为主的青春文学作者，出道已经10年左右，年龄已届不惑阶段，他们的成长与成熟自然而然。但让人甚为欣喜的是，他们之中靠近传统文学写作的实力派，艺术上的进步尤其扎实而显著，这样一些有志有恒的青年作家，数量在增加，质量也在提升，他们以他们的长篇新作为小说领域添加了新的色彩与风采，他们更以他们的崛起为当代文坛增添了新的活力与实力。

　　这里首先要谈到的是笛安，她的“龙城三部曲”，因为《南音》的面世，已成完璧。“龙城三部曲”的难度在于3个主人公西决、东霓与南音，既是亲戚关系中的同代人，又在3部作品里互为主角和配角。这种特殊的人物处理，使它兼有自诉与自省的双重意味。《南音》与《西决》《东霓》明显不同的是，由南音的视觉与感知，洞见了有关爱与恨、正与邪的种种尖锐矛盾与复杂纠葛，越来越沉重的生活，让置身其中的南音等难以辨识，也难以抉择。小人物与小家族、小细节与小故事、小纠葛与小波澜，均得以由小见大、见微知著。而笛安也由这个三部曲的写作，历经一场马拉松式的写作演练，在灵动的感觉与娴熟的文字之外，添加了深邃的目力与强劲的腕力，夯实了自己的底气，显示出自己的大气。

　　颜歌于2012年写出了《段逸兴的一家》，作品以由段逸兴一家人对于姓氏的过度注重与计较，触摸了家庭不同成员之间错综复杂的利益纠葛和矛盾冲突，继之又透过家庭这个流动的窗口，瞭望了小城镇的日常生活。无论是被重新提起的往事，还是在现实中发生的新事，无论是家人之间的相互计较，还是亲人之间的相互温暖，唯唯诺诺的小人物、婆婆妈妈的小日子，无不打上社会变异与时代变迁的烙印。颜歌经由这部作品开始转型，从前些年的实验性小说写作，转为了回到故事性的写实路数，展现出以细腻的笔法和于细微之处发现生活的诗意的潜能。但变中又有不变，比如小说的叙事者段逸兴，只在母亲陈安琴的口中被提说过，本人并未出场现身。这种隐身叙述者的运用，显然也是先锋写作的遗风。

　　孙睿的新作《路上父子》延续了他偏于写实的既有风格，以平实的生活细节描述了一对“路上父子”由依赖到疏远、由隔阂到和解的曲婉过程。父子之间需要相互发现，两代之间需要沟通，这样的一个过程，看起来是在相互打量中相互较劲，其实也是在相互较劲中相互成长。作品与其说是子辈针对父辈的独立宣言，不如说是父子两人的真诚对话，两个代际的彼此走近。由此作也可以看出，孙睿不仅现实主义的笔法更为精准了，而且看待生活、揣摩人生的情怀，也更具新一代人的人文内涵。