2025-11-27 02:12　 中华网

　　《唐朝诡事录之长安》的导演巨兴茂，曾在《铁梨花》《笑傲江湖》等剧中饰演配角，导演代表作《灵魂摆渡》

　　《唐诡之西行》的大获成功首先是剧作精彩，《仵作之死》《供养人》《上仙坊的来信》都是编剧多年积累的好故事，而到了《唐诡之长安》，既要回避过往的类型，又被限定在长安一个地方，从剧本上超越前作是很难的；再有，西行路上经历沙漠、敦煌、黄河渡口，从拍摄上很容易出特点，而在这一方面，长安亦不占优势。但巨兴茂导演的长处在于，他善于思考，善于运用镜头制造悬念，敢于对环境进行电影化改造，敢于强调重点，省略枝杈。

　　总之，我对巨兴茂导演的表现非常满意，相信老柏也认同。他们都是合作多年的伙伴，未来还会携手共进，率领各自的团队为行业贡献更多的好作品。

　　新潮观鱼：朝堂斗争是《唐诡》系列的一条暗线，在《唐朝诡事录长安》种它们比例大概各占多少？很多观众注意到一个细节，这一季开头特别标明了时间"先天二年"，这个年份在历史上是李隆基扳倒太平公主，正式开启自己时代的时间点。这是否意味着本季《唐诡》的剧情将会在朝堂斗争上有一个大结局？

　　郭靖宇：朝堂斗争是在长安这一章节中无法回避的内容，比例并不大，但我们必须用它串起整个故事。在《诺皋记》《旗亭画壁》《去天尺五》和《借龄者》四个单元中，基本上没有朝堂斗争。先天二年既为开元元年，志怪和悬疑是《唐诡》的底色，但真实历史和朝堂斗争亦无法忽略。但我们故事的主角是唐诡小分队，而非帝王将相，故而这一季的结尾不是大家想象的那些情节。

　　公主（原型太平公主）与天子（原型唐玄宗）的朝堂争斗是串联起整个剧情的一条线索

　　新潮观鱼：剧集热播期间有过一个热搜，#唐诡3把观众写进剧里#，感觉从第一部到第三部，唐诡团队一直都很重视和观众互动，您会在每一章节结束后去搜网上的口碑吗？您是一个会很在意观众"恶评"的人吗？

　　郭靖宇：把观众写进剧里，确实是参考了诡友们在第二季中对"方丈"的怀疑。在互联网高度发达的今天，让创作者可以尽快地听到观众的声音，这种互动是我们的福气。但创作者会认真考虑剧情需要，而不是盲目地听从。

　　至于口碑，我当然很看重，但是恶评却并不在意，每个人都有正常表达的权力，如果是恶意的恶评也没有必要搭理。三十年风雨，我只记得住彩虹，我是个没心没肺的人，所以观众给我留言不用太小心，敞开心扉，直抒胸臆就好。

　　新潮观鱼：说到恶评，曾经在互联网圈层兴起了一股批评《娘道》的热潮，不知道当时您是否有所耳闻。近年来，这部剧在年轻人中的风评又有所回升，对于这种口碑的起伏，您是怎么看的？

　　郭靖宇：当然知道，对风评的回升也有关注。25年前我曾参与了央视版《笑傲江湖》的拍摄，当年豆瓣只打了5分，25年后已飙升至8.4分。有些作品是要作为历史记忆的，比如《娘道》，对当年的批评我虚心接受，也不想辩解，作品中角色的观念不代表创作者本人的观念，我相信观众批判的是封建社会对女性的压迫，其实这也是我们创作的初衷。很多年前刚入行的时候听过一件事，就是著名表演艺术家陈强老师在《白毛女》演出现场险些被战士打了黑枪，我觉得《娘道》当年所经历的，大概是同样的事。

　　《娘道》虽然在播出时收视率创造佳绩，但也曾因为女主的台词被年轻群体认为"三观不正"，但近年来这部剧在年轻群体中的风评回升，很多观众表示"看完原剧后发现导演的本意是批判重男轻女的思想"

　　新潮观鱼：我们知道，《唐诡》系列的故事是有很深的文化与历史基础的，近年来年轻观众的历史素养不断提高，很多不符合历史的"戏说"会被吐槽，您会不会感到一些创作上的压力？

　　郭靖宇：创作上的压力不是观众给的，是创作者应有的自觉。我们的编剧魏风华先生是唐史研究者，尤其对唐传奇、唐志怪建树颇深。创作本身就是要下功夫，写任何一个题材，涉及任何一个朝代，都要不遗余力地去研究，才能下笔，这是编剧要做的起码的功课。在历史的缝隙中寻找故事，也是我们创作的初衷，这种压力对我来说是自我督促，我们自愿承担。