2026-01-04 18:26　 中华网

　　一个带着悬念的故事，讲到十多集谜底基本已被猜得七七八八。《罚罪2》这种绝不恋战的叙事结构选择，显然基于对当下观众接受习惯的敏锐感知，用重开一局并进阶升级的方式给了观众留下来的理由。

　　"斗"出名场面

　　如今的长剧想要留住观众，情节的密度、强度是重要指标，视听表达的沉浸感和风格化也是关键参数。

　　尤其是悬疑涉案剧，近两年已经被剧迷总结出"监控风""怀旧滤镜风""东北工业风""东南潮湿风""重庆赛博朋克风"等诸多探索方向。

　　《罚罪》系列在视听呈现上没有炫技式的实验，一直走的是现实主义路线。

　　不过，相较第一部，《罚罪2》在追求整体真实感的基础上，强化了表现主义手法的运用。

　　尤其是角色人格转变、情绪激化的重要冲突段落，往往会用表现主义手法呈现。

　　无论是静水流深的现实主义手法还是浓烈张扬表现主义的手法，都成就了不少《罚罪2》中的名场面。

　　尤其是在《罚罪》系列尤为擅长的"斗"戏中。

　　先说暗流涌动的博弈戏。

　　《罚罪2》中有很多举重若轻的博弈戏，表面上风平浪静实则你死我活。处理这些情节时，强调细节的现实主义手法成为主创的首选。

　　比如，那段被剧迷反复解读的"钓鱼文学"名场面。

　　刘天也为了从乔德福（句号 饰）手里拿到诚建集团合同，通过开发区管委会主任的搭桥，终于组成了一场钓鱼局。在塘边，乔德福惜字如金，看似句句都在说钓鱼的事，实则条条都是对刘天也的警告和暗示。刘天也同样没让一句话掉地上。最后，和主任对眼神的确认细节，更是有着"点到为止"的微妙感。

　　这段戏基本用自然光配合固定镜头完成，没有一点花哨的调度，但却恰恰衬托出了博弈的不动声色。

　　再说《罚罪》系列尤为擅长的动作场面。

　　导演天毅、易勇拍纪实风的大型抓捕、对抗戏相当游刃有余。

　　《罚罪2》中，有一场在车站抓捕宋浩（张铎瀚 饰）、罗博等人的动作戏可以充分证明他们的能力。

　　这场抓捕戏，不仅涉及多个抓捕对象，还有着目测上百名的群演调度。看似是质朴的纪实风，实则需要高超的调度掌控能力。主创们不仅把这段戏拍得层次分明、跌宕起伏，还还原了乱中有序的现场感。

　　除了这种低调内敛的纪实风动作戏，《罚罪2》也有被剧迷们戏称为"很癫很对味儿"的表现主义动作场面。

　　比如，"狠人"苏洪宝劫持贺刚（张进 饰）的一场戏。

　　这是扭转剧中恶之斗争格局的一场戏。正是因为苏洪宝这个重情、执拗的亡命徒入局，刘天也才有了和贺氏兄弟博弈的抓手，汉洲犯罪团伙的排序才有了换换座位的机会。因此，这场戏必须把苏洪宝狠中带癫的气质突出。

　　《罚罪2》也确实做到了，狠人未见其人先闻其"声"，在大乐园大堂扔出一个塞满点燃烟花和冥币的手提袋。顿时众人四散，在漫天的火光和烟雾的掩护中，一个黑影靠近。就这样，他在众目睽睽下劫走了恶少贺刚。

　　尽管这段戏只给了苏洪宝一个特写镜头，但他的周密与狠辣已浮于荧屏。同时，观众也能直观捕捉这段情节的隐喻意--汉洲的江湖，因为他这一"炸"将生变数。

　　通过现实主义风格和表现主义手法的相结合，《罚罪2》既为观众提供了信任感又强化了冲击力，在视听层面也为观众提供了"双倍满足"。

　　从黑白分明到恶的灰度

　　最后，还想谈谈由《罚罪2》勾起的一些思考。

　　回看《罚罪》，它为剧迷提供的关键情绪价值并不复杂--就是对公平、正义的执着，和为普通人"争口气"。事实上，看社会问题向的涉案剧，普通人最迫切得到的情绪抚慰也正是这一点。

　　《罚罪2》的前14集一定程度上重复的也是这个主题。但在后半部分，通过对刘天也这个人物的"黑化"以及他和异姓兄弟秦枫之间的复杂纠葛，《罚罪2》探入到了更幽微的人性灰色地带。