盘点中国古代十大名曲 韵味独特

　　原标题：盘点中国古代十大名曲 韵味独特

　　音乐可以帮助我们消除工作的紧张、减轻生活的压力，是我们现代生活所离不开的，而在古代音乐也是发展的相当好的，下面，小编就来为大家盘点一下中国古代十大名曲，来看看你听过几首。

　　一、《关山月》

　　汉代乐府歌曲之一，属于“鼓角横吹曲”，是当时守边将士经常在马上奏唱的。唐代大诗人李白曾为之填写新词，内容是抒写作者感怀古代边防战士的艰难困苦，借以非议唐代统治的穷兵黜武，有反对侵略战争的意思。

　　现存《关山月》的曲谱，比较早的是1768年日本的《魏氏乐谱》，据说为明朝末年避难于日本的魏侯所传。歌词就是李白填的“明月出天山，苍茫云海间”。1931年刊行的《梅庵琴谱》中收录有《关山月》一曲，音调与《魏氏乐谱》不同，而调式和气韵相近，但无歌词。

　　50年代初，夏一峰、杨荫浏等将李白的歌词重新配曲歌唱，并得以流传。这首歌曲纯朴自然，带有北方民歌的风味，它惯用同音重复，并配以大起大落的连环乐句进行，既显示出琴歌的特色，又比较贴切地体现了原诗豪放的气质和感怀的情调。

　　二、《古怨》

　　该曲是南宋作曲家姜白石⑴55-1221)为探索古代“侧商调”而创作的一首琴歌。“侧商调”即隋唐时期流行的“燕乐调”，其音阶特点是引用降7。作者姜白石是一位爱国词人和音乐家，常常自己作词并谱曲，称为“自度曲”。他的作品大都是长短句的词体歌曲，琴歌《古怨》则采用骚体，可能是他晚期的作品。

　　当时宋朝偏安江南，对金人强占北方领土采取不抵抗政策，并对辛弃疾等抗战派爱国将领进行钳制和打击。白石有感于国土沦亡，世事昏黯，联系自己凄苦的身世，因借“古怨”为题，创作了这首歌曲，以寄托他的怨恨的凄情。全曲分三段，第一段包括前奏、唱段的间奏，都用同一曲调，而采用不同的处理方法。前奏用七弦琴高低八度跳进的特有手法，在唱段中则形成连续的同音进行，显示出琴歌的风格特点。第二段是发展段，一开始即进行大二度暂转调，并以较坚定的节奏，表现作者对“世事兮何据，手翻乎云雨”的愤慨。第三段再现首段音调后，变波浪式下行直到最低音，情绪十分低沉，描写一个“弦欲绝兮声苦.满目江山兮泪沾履”的动人情景。接着转人尾声君不见，年年汾水上兮一惟秋雁飞去!”

　　作者借唐代李峤诗抒发对北土沦亡不得恢复的感慨。音乐以连续的同音进行开始，然后转人高音区。伴奏用泛音奏出，悠然远逝，令人感慨万端，惆怅无穷。

　　三、《阳关三叠》

　　该曲是根据唐代诗人王维(609—759)的诗谱写的一首琴歌。王维这首诗在唐代就曾以肷曲形式广为流传，并收人《伊州大曲》作为第三段。唐末诗人陈陶曾写诗说歌是《伊州》第三篇，唱首右丞征戍词。”说明它和唐代大曲有一定的联系。后来又被谱人琴曲，以琴歌的形式流传至今。

　　王维的诗是为友人去关外服役而作：“渭城朝雨彳邑轻尘，客舍青青柳色新;劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。据清代张鹤所编《琴学入门》（1864年）的传谱，全曲分三大段，基本上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称“三叠”。每叠又分前后两段，前段除第一叠加“淸和节当春句作为引句外，其余均用王维的原诗。后段是新增的歌词，每叠不尽相同。