2013-01-22 19:47　 川北在线综合

 

　　康定斯基作品《印象Ⅲ》(1911)

　　毕加索作品《女人和曼陀林》(1910)

　　库普卡作品《图形主题的本土化Ⅱ》

　　抽象也许是现代主义最伟大的创新。而今，它已成为艺术创造的重要概念。大约100年前，当第一批抽象作品诞生时，它让很多人大吃一惊。

　　1911年至1912年，瓦西里·康定斯基、费尔南·莱热、罗伯特·德劳内、弗朗齐歇克·库普卡、弗朗西斯·毕卡比亚等艺术家纷纷向世界展示了自己的新作，他们放弃了清晰可辨的物体形象，宣告一种新的事物正在诞生。这一方式以惊人的速度蔓延，短短数年内，抽象的参与者遍布欧洲和美国。

　　20世纪第二个十年，抽象成为现代艺术的圣杯。欧美等地所有的创造者对之趋之若鹜。而这一趋势并不局限于造型艺术领域，画家、雕塑家、诗人、作曲家、摄影家、电影制片人和编舞前赴后继进入这一新的疆域冒险，同时难以割断传统西方艺术清晰图景、叙事逻辑、和谐结构和韵律的联系。打破镣铐大步前行，这是一个激动人心的过程，从艺术史的角度来看，也是有史以来最伟大的一页篇章。

　　在抽象艺术100岁之际，纽约现代艺术博物馆通过350件展品为其庆生。“发明抽象，1910-1925：一个激进的想法如何改变了艺术世界”是令人眼花缭乱的聚宝盆，一场众星云集的晚会，更是一项精彩纷呈的历史调查，声、光、色、形等诸种历史性的艺术实验在此汇集。展览始于去年12月23日，将于4月15日落下帷幕。

　　从勋伯格到康定斯基

　　展览中我们遇到的第一个艺术家是毕加索。1910年一幅立体派绘画代表了他的在场——自由、清晰的细节——挑逗着纯粹的抽象。这幅《女人和曼陀林》对于毕加索来说是罕见的尝试，画面中看不出女人，也看不到曼陀林，简而言之，这幅作品如此抽象。

　　然而，毕加索本人始终与所谓“非具象”保持距离。“一人、一物、一圈，”他曾经说道，“任何事物都有其形象。”在后期的立体派绘画中，他总会刻意加上一些“属性”——瓶子、胡子——让其显示出静物画或肖像画的特征。毕加索相信，没有借用事物，我们不能感受真实，艺术中不可或缺的品质就是戏剧性。他引领立体主义进入自己的逻辑结论，将抽象这片疆域留给其他人去拓展。同时，也给抽象留下了一个有待解决的挑战：如何让陌生的新形象具有意义?康定斯基、马列维奇、蒙德里安将通过激活绘画外的形象——观者——来解决这一问题。