为名气小但画品高的唐滔作传

　　上海书画出版社近日出版了《唐滔和他的虞山》一书。唐滔（1943－2001）为常熟画家，幼时随父学画，后拜唐云为师，中国画功底极强，同时，他又广泛学习借鉴西方和日本的名家名作，形成他独到的笔墨，既传统，又现代。画家卢星堂评述说，他表现时空是一种半抽象的手法，如表现夕阳、黄昏、晨曦、黑夜，大片大片的绯红，大片大片的青色，大片大片的绿色，大片大片的黑色，还有大片大片的反常色块，反映了他对生活的观察、感悟，以及他对景生情的梦幻、希望和惆怅。“在他表现这些现代感作品时，人们几乎很难相信，他是一个仿石涛山水可以以假乱真的高手。”

　　常熟是人文荟萃之地，历史上曾出了黄公望、王石谷、吴渔山等山水画大家，形成了著名的虞山画派。唐滔深受虞山画派的哺育与影响，同时也拓展与丰富了虞山画派。2002年1月，他的百余幅遗作在江苏省美术馆展出，参观者都觉得耳目一新，大吃一惊，惊叹如此卓越的中青年画家，生前竟“待在深闺无人知”。

　　如今十年过去，唐滔的艺术成就已逐渐为世人所知，不过，现在他的名气，也仍然是“名不符实”。其“不符”，不是经常见到的那种基于浮夸的“名大于实”，恰恰相反，而是“实高于名”。唐滔的艺品人品，在某种程度上，还属于深巷中的“酒香”。为了更多的人能知道和享用这坛“酒香”，职业出版人陈鸣华特邀作家楼耀福撰写了这本传记。按一般做法，能够立传的传主，多是大家名家，就唐滔现有的影响来说，显然还够不上，能不能写呢？经过一番思考，他认为“小人物大作品”也可以而且应当立传。如此，方有利于像唐滔这样具有真正艺术家品质，在现实生活、精神生活乃至灵魂生活方面都自我要求完美的创作者，以免他们的日益稀少而不为人知。

　　陈鸣华是上世纪90年代，经诗友张维介绍结识唐滔的，当即为唐的画作所惊服。其时，唐滔已患重病，想出一本画集，陈鸣华遂为其策划奔波。2001年4月，由唐云和徐邦达分别题名的《唐滔画集》在上海出版后，陈鸣华又推动出版社与常熟市文联共同举办了“唐滔绘画创作研讨会”，为唐画走出“深巷”迈出有力的一步。这时，唐滔病情加重，陈鸣华不时去常熟探望，唐去世前几天已不能开口说话，特意用抖颤的手写下几行字，对陈鸣华表达感谢之情。2006年12月，唐滔已去世5年，由陈鸣华等人牵头策划，常熟美术馆与朵云轩等单位在上海举办了“唐滔画展”，引起美术圈不小震动，有媒体称其“让无数藏家惊讶：常熟竟然藏着这样一位鲜为人知的艺术大家。一名上海作家被唐滔的作品深深震撼，自告奋勇要为唐滔写一本传记。”这位上海作家，就是现在的传记作者楼耀福。在楼耀福深入调研、精心写作过程中，陈鸣华调香港工作，但他不忘自己的策划之责，每次回沪都要为这本传记的出世排忧解难，最后的出版经费，也是他自掏腰包的。

　　唐滔是位一度被尘世湮没而实在不应湮没的画坛大家，当今终于日益露出他的绚丽光彩。这固然在于画作本身具有强大的生命力，是埋没不了的；但所以能较快地“破土而出”，则与陈鸣华这样具有鉴别眼光与高度责任心的出版人有关。作家画家的成名成功，往往离不开出版人的支持帮助。巴金由于叶圣陶的慧眼识才，很快走上文坛。而曹禺这一“黑马”，又是巴金这一“伯乐”及时发现的。陈鸣华慧眼识唐滔，在唐滔生前死后，为唐画走出“深巷”进入社会进行了长期无私的支持与帮助，是继承了前辈出版家的优良传统的。

　　读《唐滔和他的虞山》，既感受唐滔画品人品的魅力，同时也感受策划者陈鸣华与作者楼耀福的高风高义。