苦难的民族历史与开放的现实主义(3)

　　小说观念主体上趋于传统，同时却又吸收了许多现代小说观念的因素。在审美特征的表现上强调：(一)形象上的偏重再现和虚构。三部小说在形象的塑造上，都是对大的历史框架、历史事实和地域场景进行实写，偏重再现，在情节、细节和一些人物上则是合情合理的虚构。(有原型的只是虚构的多寡而已)(二)坚持人物形象是形象核心。三部小说都是以人物形象塑造为主，都塑造了众多的不同层面的人物形象。(三)讲求情节铺叙完整多变，细节描写生动细致，细节连接有明显的因果脉络和时空线索。三部小说都有较为完整的情节铺叙，细节描写生动细致，在细节连接上都有明显的因果脉络和时空线索。《秦腔》还在细节连接上，有的是根据潜意识和性意识的流动。(四)语言呈现在方法上可以描写，可以叙述，可以描述，在效果上追求细密、写实。三部小说大都如是，贾平凹在《秦腔》后记里称自己写《秦腔》是“密实的流年式的叙写”。

　　艺术方法上三部小说主体上沿用的是现实主义方法，都有真实的历史背景，都有较为具体客观的现实场景，有一批较为典型的人物形象;同时还借鉴和整合了某些西方现代派的艺术手法，《白鹿原》主要是借鉴了象征主义和拉美魔幻主义等;《秦腔》主要借鉴了意识流等，有较多的潜意识和性意识叙写;《山匪》借鉴了象征主义等。再者是在复现历史时，掺杂整合了一些现代色彩。现代色彩主要是指多元文化影响下的现代视野和意义追寻。具体来说，其一是社会历史观是多元的，对待历史不再是简单的二元对立理解，而是一种复合理解，事物的存在并非只是非此及彼两元对立;其二是认为社会历史是由多种因素相互扭结，相互交织的结果，即有政治因素、经济因素、文化因素、自然因素、人性因素等;其三是即注意到人的意识层面，又注意到人的潜意识层面;其四是即注意到历史的必然性，又注意到历史的偶然性。三部小说在历史的复现上，没有概念化和简单化，比如对 人的塑造上，即注意到历史的必然，又看到了偶然，没有过多拔高，在其性格发展中，注重多种因素的扭结和多个层面的交织，没有简单处理，比较符合人物性格发展轨迹。