2013-02-01 22:04　 川北在线编辑部

 　　我们为什么要听故事、读小说、看电影?一方面是满足我们了解“他人的生活”的欲望;另一方面则是想知道说故事的人，是如何说这个故事的。有了故事，就有了叙事，不同的叙事带给我们不同的体验和感受——某些时候，这种感性的感受，被叫做审美。

　　在2009年的奥斯卡上，《贫民窟的百万富翁》大获全胜，如果这个故事按照时间顺序被讲述出来，不过是一个三流的街头混混爱情片而已，妙就妙在丹尼·博伊尔使用了大量的闪回和插叙，才化腐朽为神奇。

 

　　今日内地上映的电影《云图》，主旨宏大，主题驳杂，六个跨越数百年时空的故事拼合在一起，导演沃卓斯基姐弟和汤姆·提克威采用的平行叙事很像近百年之前的《党同伐异》。时空与时空之间，故事与故事之间又用到了如胎记、日记、信、书、电影等介质作为串联，营造出分离又统一的观感，是一场电影叙事上的大胆尝试。

　　虽然说，叙事学和结构主义叙事学在格雷马斯、普罗普、德里达等哲人的手中已然发展完备，但是像《云图》这般“贩卖叙事”的电影，依旧能博得大众的追捧。

　　故事，一直都是展示矛盾、表现选择并且解决矛盾的本体。从矛盾的文本角度上来说，全世界的故事只有一个，那就是俄狄浦斯的故事——倘若如此，我们为什么还要追寻故事呢?原因只有一个：重要的不是故事，而是如何说故事……

 

　　顺叙是最常见的结构，也是现在电影所使用的最多的一种叙事手法，其从古希腊时代就已然发展成熟。大多数的经典影片，《教父》、《肖申克的救赎》抑或是《黑暗骑士》通篇所使用的都是顺序。在二流的导演手中，顺叙就是一本平铺直叙的烂帐，比如冯小刚所拍摄的那些贺岁喜剧，虽然好笑，但是在叙述上完全就是电视剧级别的小儿科。

 

　　《黑暗骑士》整体上还是采用了顺叙结构来推进剧情

　　在顺叙的规制下，亚里士多德对这种结构提出了一个伟大的创作规则：三一律。他诉求的是故事的“一致性”。后来，在古典主义的修正下，变成了故事发生在一天之内、一个场景，并且情节服从一个主题的“三一律”。这种规制有其局限性，但是也有其突出重点的长处。