2013-02-01 22:04　 川北在线编辑部

　　 的《持摄影机的人》使用的是一个缜密的套层结构。表面上，这部电影拍摄的是苏联劳动人民的生活、城市的发展和政府的功绩。而内在，这部电影表述的则是摄影机如何记录生活，电影人怎么制作电影。从内层结构开始，“电影即眼睛”的纪录状态就开始了一种“全知型视角”开始对整个世界进行了解构和重建。这是一部伟大的电影，那种自我曝露的拍摄手法，让人明白了操作摄影机的“人”的存在，同时也揭露了虚构影像的可能性——这种套层结构在这部电影里展示了一种“自我反省”的态度——这对于电影这门艺术来说，是一个了不起的成就。

 

　　如果说，一个故事既不是顺叙，也不是倒叙或者是插叙，那么我们要如何来评价它或者是欣赏它呢?似乎只有一头雾水地看一遍之后，然后从剧情中找到一些些紧密相连的蛛丝马迹，自己在脑子中把故事捋顺，最后找出事件的真相和真正的剧情。这种电影被很多人叫做烧脑片，原因就是看不明白，而一旦看明白了，其烧脑的乐趣也就随之而终结。

　　诺兰的处女作《追随》以及《记忆碎片》;大卫·林奇的《穆赫兰道》和《妖夜荒踪》都属于这种类型。不同的是，诺兰依旧是稳扎稳打、不偏不倚的导演，故事捋顺了还是能够理解的。但是喜欢玩虚的林奇，则把各种梦境、各种顺序打乱了放在电影中，从而产生了大量的“解读可能性”。

　　《云图》包含了六个不同时空的故事，在电影叙事上是一次大胆的尝试

　　这种“乱叙结构”是一种非主流的结构，因为要把这种东西给拍好并且拍明白，需要导演对故事了然于胸，而且要在每个片段化的叙事中保持故事的焦点和戏剧性的小高潮并制造悬疑，吸引观众继续观赏下去。