2013-02-01 22:04　 川北在线编辑部

　　那部收获了无数赞美的《罗拉快跑》看起来很后现代，多剧情多结尾的结构也令人赞叹。但是 导演和大师级别导演的差距就在这里，前者套用结构，自己被结构牵制;后者使用结构，让结构代替剧情发声——基耶斯洛夫斯基在1987年拍摄过一部叫做《机遇之歌》的影片，也是用同一个人在赶火车中发生的三个不同的结果讲述了三个不同的人生故事。影片的神来之笔在结尾，三个故事的“同一个主人翁”都要搭飞机去外国出差，于是三种命运又重新交汇在一起——等这三个人都上了同一班飞机之后，飞机爆炸了——这或许就叫做殊途同归;不管你发生什么样的人生故事，结局只有一个死亡——这或许就叫做道德焦虑。

　　从《罗拉快跑》到《云图》，汤姆·提克威一直是电影叙事的大胆实践者

　　和《机遇之歌》类似的《滑动门》是一部致敬大师的电影，这两部电影在故事和结构上都差不多。当然，有人认为这是一部类似于《两生花》式的电影也无可厚非，因为基斯的《两生花》那丰富的文本含义以及强大的解读性，已经令这部电影成为了某种文化现象，无论是大导演还是小导演都在或唯妙或拙劣地模仿它。两个长得一模一样的人，这本身就是一只蝴蝶扇起的两场风暴，如果再变成某种多结尾的影片，那就更令人瞠目结舌了。

 

　　套层结构，或者说是戏中戏结构，是一种具有象征和隐喻作用的戏剧结构。特吕弗在晚年拍摄的《最后一班地铁》就是“戏中戏”的典型代表。他使用了“舞台-生活”这个对立而又相互融合的戏剧元素，表达了一个“艺术只是生活的麻醉剂，而生活依然并将要在痛苦中继续”的主题。

　　其他的，类似《时时刻刻》和《夜以继日》等等影片，则都属于套层结构的范畴。诺兰拍摄的《盗梦空间》，属于典型的套层结构。当然，诺兰在这部电影中，所使用的是科幻的外壳，如果他能把这部电影的科幻外衣给去除掉，直接拍成像是《镜子》或者是《八部半》那种现实虚幻互溶的影片，那一方面它的票房会惨败，而另一方面意义则会更加隽永。

　　诺兰的《盗梦空间》将“套层结构”简单化，更容易被大众接受