2013-02-01 22:04　 川北在线编辑部

　　曹禺的《雷雨》就是一部基本遵循三一律的剧作。如果要按照时间顺序来说《雷雨》的故事，则变成了一部琼瑶剧：富家少爷和下人的私生子，私生子和后妈的乱伦，富二代和屌丝二代的庸俗爱情，轰轰烈烈的革命……这些都不比琼瑶高明——但是《雷雨》之所以经典，就在于三一律所提供出来的那种惊心动魄的情感激荡和情节回旋——它之所以不是琼瑶的奥义，就在这里。

 

　　非顺序结构站在了顺序结构的对立面，无论是倒叙还是插叙(闪回)，都是撕开顺序结构那完整链条的手段。表面上看，故事被拆得支离破碎。但是，仅就电影而言，这些手段，最后都将成为顺序的一部分。因为电影完成，故事完毕，我们会自行在脑子中按照时间顺序把故事的故事链补充完整。

　　《小城之春》、《广岛之恋》，所使用的全都是一个巨大的“闪回-倒叙结构”，这种闪回所提供给我们的是一种作为旁观者而不是参与者的渐离的审美感受。这是布莱希特所热衷的一种审美体验。

　　其实，让观众知道自己在看戏，让观众和银幕上的事情之间产生隔阂，没什么不好。就好像在《莫扎特传》里，萨列里一直不断地回忆自己的所作所为，更能让观众去深刻地了解莫扎特。

　　《罗生门》用闪回来讲述故事的方式，使其成为一个叙事样本

　　常常被放在一起的《罗生门》和《公民凯恩》则提供了另外两个说明闪回的绝佳案例。前者是用他人之口来说一个故事，到最后没有真相;后者是用自己之口来说一个故事，到了最后，谜团解开，尘埃落定。同样一个结构，在不同的艺术家手中产生的是南辕北辙的艺术效果，除了赞叹艺术家的创造力，我们还能说什么呢?

 

　　我们怎么去定义一个故事被说“圆”了?有头有尾就可以了么?当然不是。还要把首尾相连，才是一个“封闭的圆”。像是《低俗小说》和《太阳照常升起》这样的影片，把故事的首尾相连，让情节在一个环形的时间段里产生连接不断的效果。