2013-02-01 22:04　 川北在线编辑部

　　说到底，这种封闭的结构，并不能让人产生太多的遐想和解读。换言之，环形结构，在这两部电影之中，只是一个结构而已，像是导演硬要去“套用”这种结构，而产生了一种或是生硬或是冷漠的效果。模棱两可的示意和象征，似乎还有那么一点解读的可能性。

　　米尔科·曼彻夫斯基执导的《暴雨将至》堪称环形叙事的 样本

　　而那部同样是环形结构的马其顿影片《暴雨将至》，则用了一个“三分故事”的形式，把这个结构发挥到了 。三个故事分别从宗教、家族以及社会的角度讲述了一个实际上是生生世世永不停息地发生在这片土地上的，关于死亡、爱情和生命的故事。而且那种具有某种开放性的“封闭的圆”也从结构的角度释放出了情感以及审美的力量。这是结构和故事的相得益彰才出现的力量，而不是单纯的“故事打动了我”。和这部电影相比，昆汀令人眼前一亮的《低俗小说》带有的是cult的趣味，而不是艺术或者是结构的力量。

 

　　好像是伊纳里多的“命运交点三部曲”让人们见识到了多线索结构的魅力。这种结构是一种躺在手术台上被“转接”出来的结构，其真正的幕后功臣是编剧吉勒莫·阿里加。虽然我们早已知道了结局，但由导演一路叙述下来，我们还是期待、渴望看到结局的发生。

　　(墨西哥导演伊纳里多)

　　前三部作品《爱情是狗娘》《21克》《通天塔》均是采用多线索结构

　　米兰·昆德拉在谈到自己创作《不能承受的生命之轻》时说“我先把小说按照最一般的方式写好，接着我把它们打乱，然后按照我希望的样子重新排布。这样，一部新的小说就被二度创造出来了”。这是一部诞生在剪辑台或者是剧本里的电影——说得不客气点，这是一部被精心计算出来的电影。

　　几个线索在一个故事里齐头并进，这算是几支笔写一个字。但还有些电影是几支笔写几个字。比如前几年的《布鲁克林警察》以及杜琪峰的《夺命金》。虽然故事在结尾的地方有一点微弱的联系，但片中所表达的还是几个独立的故事——而不是一个故事的组成部分。如果说伊纳里多的那种结构展示的是生命的偶然性、难以预计和滑稽性的话;那么《夺命金》这种电影展示的就是社会的复杂性、人性的不可知——前者是一个发生牵连的偶然事件，而后者则是几个具有统计学意义的必然事件。