2013-12-26 20:10　 文学报

　　乔叶：决定结构的只能是内容。因为小说中的多重叙述口吻，也因为小说里的多重故事情节以及多层次的时间段落，所以我衡量再三，决定采用交叉叙事结构。这是必然的选择。阅读难度是必须的，也是我想要的。我知道这个小说故事性很强，所以担心读者读得过于顺畅，只被故事的洪流裹挟而下。我希望这些难度的存在能够使得读者在阅读的过程中时时稍作停顿，想一想，静一静，然后再继续阅读下去。

　　记者：就阅读感觉而言，这种多线交叉的结构对读者的注意力也有很高的要求，事件、人物繁多，再加上类似独白的“碎片”和穿插着的“编者注”，难免会让读者有一些零碎、无从下手的感觉。身为作者，您是如何看待这个问题的？

　　乔叶：“碎片”和“编者注”是我刻意设置的，“碎片”是金金在讲述往昔告一段落时回到当下的独白，呈现着与往昔相比她心态和心智的鲜明变化。“编者注”是象征最冷漠、最没有温度、最没有感情色彩的官方话语，用来与那些浓重的个人叙述形成对照关系。这两种形式确实看起来都是零碎，没有耐心的读者可以跳过去不读，只读故事本身。事件也并不算多，只是比较有历史纵深度。参与主体故事叙述的不到十个人，对于一个三十多万字的长篇小说而言，我觉得也不算繁多。如果有读者觉得这都算问题，那当然首先可能是我写得不好，笔力太浅。但话说回来，如果阅读的时候注意力不高，耐心不够，这样的读者也不是我心目中的理想读者———如果没有能力进行深阅读，那么无论读什么作品，阅读质量都很值得怀疑。

　　“如果不反思和警惕，我们一步就可以回到从前”

　　记者：在一个访谈中，您曾表示文学需要穿透新闻事件的表面，帮助读者看到人性深处的东西。在《认罪书》的创作过程中，这方面的尝试似乎没有过多深入，夹杂了大量对于社会当下问题乃至新闻事件的录入，甚至搬出对于专家反思“文革”的虚构式访谈，想请教一下这些要素对于作品本身的意义是什么？

　　乔叶：如果我要以一个新闻事件为主体来写小说，那么我一定会努力让读者从新闻事件中去看到人性深处的东西，但《认罪书》 的故事主体不是新闻事件，而是金金、梁知、梅梅、梅好等系列人物的酷烈命运和罪责深究，这些才是小说的主干。一些社会当下问题和新闻事件的录入不过是主干之外的旁逸斜出，它们的作用是侧证主干，当然不能太费笔墨。第359页的访谈是整个小说最重要的那个核。作为小说的一部分，它当然是虚构的，但它所言说的东西又最真实不过了，我觉得。

　　记者：在阅读作品时，前半部作品对于情感、伦理的笔墨渲染较多，而后半部作品随着“金金”对于过往的执着探索，对于多人物的回溯以一个个片段的形式展开，如果说是突出“罪”，就阅读来说，似乎有些刻意，并冲淡了故事性，打乱了原本的叙事节奏。不知您如何理解？

　　乔叶：我跟朋友开玩笑说过，《认罪书》就是借壳上市。借的是婚外恋的壳，上的认罪的市。因为要借壳，所以前半部要写情感，写伦理，借过了壳，后半部就深入认罪。而所谓的“罪”，在作品中是处处都有的，只是需要智慧的读者跟随着金金去认知、认证、认定，就是这样。整个小说的故事性太强，能如此冲淡一些也好。我觉得自己做得最不好的地方就是太过刻意。有眼力毒辣的朋友一语中的：“你用力过度。”可要我用力不够我也做不到。