2012-12-18 11:08　 川北在线综合报道

　　乍一看小川前期和后期的影片，会发现它们的风格完全不一样，前期壮怀激烈，后期绵长悠远。但是如果从“对农民的热爱”这一点上来看的话，两者又有着一脉相承的关系。而他对农民的热爱也绝不会停留在抽象的层面，他会拿起摄影机，剖析和农民有关的方方面面——种稻、养蚕、烧炭、农村的历史、建筑、口头传说、农民起义、农民的内心世界，他时而像一个科学家那样分析稻米、时而又像历史学家那样打探民俗，巨细靡遗地把和农村有关的一切纳入他的视野。

　　(剪辑《日本国古屋敷村》)

　　在杭州放映的《日本国古屋敷村》充满伤感地凝视了一个村庄的生命蜕变，而在他的巨著《牧野村千年物语》中，他试图用纪录片这一媒介讲述一个村庄延续千年的生来病死。可以说，在日本左翼运动落潮后的二十年里，小川把所有的热情和心血都倾注在了对农村的研究上。如果说拍摄抗争电影的小川是一个用摄影机记录历史的怒目金刚形象的话，那么拍摄农村的小川就是用摄影机追寻已逝历史的上下求索者的形象。

　　在小川生命的最后几年，八十年代末九十年代初，正是中国纪录片刚刚起步的阶段。中国的很多电影人都曾面聆他的指导，和他有师生之谊。用小川自己的话说，就是“吃稻米的国度的人，都具有相似的情感”。对亚洲产稻区的后进电影人，他总是多一份注意。也许这正是小川式的爱屋及乌吧。白石洋子夫人如今寡居在受3·11地震袭击的福岛县，震后几个月的艰难日子，她每天只吃一片面包和一片苹果。在给杭州亚洲青年影展的感谢信中，她这样说道：“令我最开心的莫过于感受到了一股热情，一股洋溢在会场内的对电影的热情!”也许支撑她在地震后渡过难关的，正是这样的一股热情。

　　Q= 外滩画报 Y=白石洋子（ Youko Murata）

 

　　(72岁的白石洋子夫人和小川绅介一起生活了20年 )

　　Q：你在小川摄制组具体负责什么工作呢?

　　Y：各种各样的工作都做过，但从始至终都干的一件事情就是给摄制组煮饭。

　　Q：你是哪一年进入小川摄制组的呢?之前是做什么的呢?

　　Y：昨天放的那部片子(《三里塚之夏》)拍摄的时候，我还没有进入摄制组。我之前在银行做了8年职员，后来辞职来到小川摄制组。后来有两部三里塚系列的电影，一部叫《边田部落》、另一部叫《岩山的铁塔修成了》，就是由同一时间拍摄的素材分别剪成的。这次拍摄开机前一天我就正好进入剧组。这期间发生了很多事情，包括三个警察死了。后来隔了我们租住的房子三家的那家人的儿子，青年行动队的三宫文男，自杀了。还有三个也是青年行动队的十八九岁的孩子，其中一个是我们租住那家人的孩子，和我们的关系特别好，经常来我们这里玩。其中一个还特别喜欢甲壳虫乐队。他们在春天的时候被逮捕，来年一月才回来。

　　Q：三宫文男自杀的具体原因是什么呢?